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La ley del “por si cuela”, o cómo la SGAE alemana (GEMA) intentó engañarnos

Hace unos meses terminamos un trabajo para un cliente. Se trataba de un vídeo explicativo de cómo funciona su aplicación web.

El objetivo del vídeo era doble. Por un lado, iba a estar presente en la portada de la web en cuestión, a modo de breve explicación de su funcionamiento. Por otro, el vídeo iba a ser exhibido en el stand que nuestro cliente iba a montar en una feria del sector en Alemania.

Tras varias semanas de trabajo, preparación del guión, grabación y edición, montamos el vídeo, para lo que utilizamos una melodía que previamente habíamos adquirido en Vimeo Music Store , un servicio que ofrece la popular plataforma de vídeos online de la mano de Audiosocket, un servidor de música libre de royaltis.

Tras abonar el importe para el uso de dicha melodía, recbimos el documento que acredita la utilización legal de la pista de audio por nuestra parte bajo una licencia llamada Indie Filmmaker / Small Business License Agreement, cuyas cláusulas cumplimos con creces.

audiosocket_ona

Pues bien, esta semana el cliente se ha puesto en contacto con nosotros, preocupado por que el GEMA (la SGAE alemana) les ha remitido una carta en la que le reclaman casi 300 euros por la utilización de soporte audiovisual en la feria que se celebró en Düsseldorf.

Entre los supuestos permitidos por la licencia que adquirimos, precisamente, se dice explícitamente que puede “exhibirse la obra de forma pública, interna y externa. Por ejemplo, en ferias”.

Publicly performing the Work both internally and externally (e.g., tradeshows).

Nuestra pregunta es la siguiente: ¿Cuál es el sistema que utilizan las asociaciones dedicadas a gestionar los derechos de autor para reclamar cánones, royalties y demás?

Porque lo único que se nos ocurre es que el inspector de turno se pasara por la feria, stand por stand, y que fuera apuntando aquellas empresas que exhibían material audiovisual (ya sea audio o vídeo) para, acto seguido y sin mayores garantías, hicieran llegar a todos ellos una factura por el uso de obras sujetas a derechos de autor que ellos supuestamente gestionan.

Si todo esto fuera cierto y generalizado, reflejaría la flagrante y sistemática impunidad con la que actúan.

gema

Afortunadamente, tenemos en nuestro poder el documento que acredita el uso legal de la música en la obra que realizamos para este cliente. Suponemos que bastará para que los del GEMA desistan en el intento de cobrar algo que no les corresponde pero… ¿En cuántas ocasiones habrán cobrado utilizando esta arbitraria metodología de “trabajo”? ¿A cuántos incautos (con todo el respeto) habrán engañado y pretenden engañar?

Porque esto es la ley del “si cuela, cuela”.

Ahora estamos a la espera de la respuesta del GEMA. Lo que más irrita es que, precisamente, en la productora transmedia Transistoria nos cuidamos muy mucho de utilizar licencias Creative Commons (a poder ser) o libres de royalties precisamente para no tener que tratar con este tipo de entes, entre otras razones prácticas y morales.

 
  • Mramirezruiz

    No te extrañe que continuen cobrando en fin, hacen, tambien la SGAE una torticera interpretacion de las leyes en virtud de que el autor no puede ceder la totalidad de sus derechos por su propia proteccion. Y es torticera proque esto no trata de una renuncia de derechos sino de una gestión distinta por una entidad distinta. Pero las grandes y tradicionales asociaciones confunden el estamento legal con su gestion. Dios existe, por tanto Yo soy DIOS… O su representante en la tierra…
     

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SaabssiiKreative Konzepte: Wie #Storytelling die Arbeit der PR-Agenturen verändert http://t.co/oGyQ57FjbG
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n_AyaBons synopsis que ces "Nouvelles Ecritures" 2013 chez @Francetele http://t.co/i7Yv0u5UNl #transmedia #webdoc poke #Anna (cc @coli_coli)
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HassanElrifaiThe Following Is Not Based On Actual Events: “Supposed Histories” Ventures Into Unreal Storytelling http://t.co/4VyFYlmLfb via @FastCoCreate
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